　　我实在找不到一个合适的词汇来描述这台数码单反相机——尼康D3。或许你认为这是一台属于体育摄影记者的专用机，或许你认为应该用高速来描述它，但是我认为，尼康的这台D3能够做的事情更多，甚至能够在任何场合下进行拍摄，任何时间，任何地点，任何光线。所以，仅仅用全天候、全能之类的词语描述它，仍然不够贴切。最后，我想到了这个词：普适(Universal)。

　　在过去的1个多月时间里，我使用尼康的这台顶级产品拍摄了超过5千张照片，包括各种不同的题材，也包括了北京郊区、日本东京、美国旧金山等多个不同的拍摄地点，下面，让我们来看看精选的一些样张，并伴随照片来评判一下相机的表现。

　　全画幅的魅力

　　全画幅数码单反，对于2007年秋天之前的尼康来说是一个痛苦的话题。但是，D3的出现填补了这一空白，对于许多摄影爱好者而言，D3在高速连拍方面的能力，远远不如全画幅这一特性意义重大。一些非常出色的镜头，尤其是广角镜头(例如AF Nikkor 28mm/F1.4 D，身价曾经被炒至2万元以上)，如果没有全画幅机身的配合，韵味就完全无法全部展现。即便是中长焦距的镜头，也会因为视角的变化而改变拍摄的习惯，例如AF Nikkor 85mm/F1.4 D，原本是一只在室内就能灵活发挥的镜头，但在APS尺寸感光元件的机身上，就需要退后更多的距离来进行拍摄，室内经常施展不开。下面，就让我们来看几张照片，体验一下全画幅下镜头原汁原味的表现。

　　图1：在F1.6的光圈下，美女模特所在的环境已经被恰当地虚化掉，反光的亮点也被柔化，从酒吧天窗射下来的光线柔和而均匀，ISO800下D3的画面细腻程度无可挑剔。

　　图2：拍摄于东京浅草寺周边的街道，阴雨后路面潮湿，天空阴沉，但通透性还好。D3在这种光线下很讨巧地将柏油地面还原得很冷艳，色调很迷人。

　　图3：拍摄于日光市鬼怒川车站。这次我使用了一只Carl Zeiss的手动镜头ZF 25mm/F2.8，这是一只广角镜头，但过去相当长时间以来，都只能在非全画幅的机身上委屈地作为小标头来使用(等效焦距达到了37.5mm)。在D3机身上，这支镜头恢复了本色，旷阔的视角和油润的色彩表现得到体现。

　　高速度，把握战机

　　D3相机的高速度，已经无需过多介绍了。每秒9张的连拍速度，可以捕捉到转瞬即逝的重要瞬间，这对于专业体育摄影、野生动物摄影的用户来说是至关重要的。对于普通的摄影爱好者来说，你也能享受到更D3在对焦速度、快门时滞方面的优势，从而获得更高的拍摄成功率。在一些抓拍的场合，在被摄者尚未反应过来，或者是表情刚好到位的时候，你就已经完成了拍摄。

　　图4：拍摄于旧金山渔人码头的San Franciscan Crab Restaurant，酒店的服务生非常上镜。

　　弱光能力令人惊叹

　　虽然D3只有1200万像素(事实上这些像素已经足够绝大多数人用)，但较大的像素点带来了高感光度以及高动态范围的超强能力，以至于你可以在异常昏暗的场景下拍摄，并且获得较少的画面损失，噪点并不明显，并且色彩和细节得到较好的保留。尼康D3的自动感光度设定对于弱光拍摄来说是非常实用的，你可以设定一个启动自动感光度功能的快门值下限，低于安全快门，相机就会自动根据现场光线的强弱和你光圈值的设定来提升感光度，同时在取景器和下部单色液晶屏上也都会实时显示出当前的自动感光度到达了什么数值。

　　图5：拍摄于加利福尼亚州的Napa Valley，在当地最有名的一家葡萄酒庄园Beringer Vineyards的酒窖内，几乎所有的相机都已经无法工作，现场昏暗的环境迫使尼康的自动感光度跳升到了ISO 5600，但获得照片色彩仍然鲜艳如初，几乎令人无法想象现场的昏暗程度。

　　并不挑剔镜头

　　在不久之前，我使用过尼康的D300和18-200mm/F3.5-5.6 VR镜头，而与最近所用的D3+70-300mm/F4.5-5.6 VR相比，我发现D3对于镜头的宽容程度远远高于前者的组合。虽然两台机身都是1200万像素的，但成像元件的面积相差了2倍以上，从而使得D300的像素密度要原高于D3，于是对于镜头分辨率的要求也就变得更加苛刻，对镜头色彩、跑焦的敏感度也要更高。在D3上，一些并非顶级的镜头也能够获得令人满意的成像效果，而D300则能够使那些不够出色的镜头原形毕露。换句话说，D300对于镜头颇为挑剔，而D3并不挑剔镜头。